PITO-artikel

Welkom in de wereld van de productie van blauw en wit porselein! Dit eeuwenoude ambacht combineert naadloos de verwerking van grondstoffen, vormtechnieken en artistieke creatie. Als ervaren porseleintechnicus uit Jingdezhen heb ik deze gids samengesteld om elke stap van de productie van blauw en wit porselein te beschrijven, inclusief essentiële operationele aspecten, praktische tips en belangrijke overwegingen. Deze handleiding is bedoeld om beginnende ambachtslieden te helpen snel aan de slag te gaan, fouten te verminderen, een diepgaand begrip te krijgen van het vakmanschap en de culturele waarde van blauw en wit porselein en geleidelijk hun eigen stijl te ontwikkelen.

Stap 1: Grondstofvoorbereiding

De kwaliteit van PITO's Blauw en wit porselein is afkomstig van hoogwaardige grondstoffen. Kaoliniet en Chinese steen zijn de belangrijkste materialen voor het maken van blauw en wit porselein. Kaoliniet is een fijne, witte klei die het gebakken porselein zijn ongerepte witte achtergrond en robuuste structuur geeft, terwijl Chinastone (een veldspaatrijk gesteente) zorgt voor doorschijnendheid en een glad geglazuurd oppervlak na het bakken. De kaoliniet van Jingdezhen staat bekend om zijn hoge zuiverheid; let bij het selecteren op de witheid en fijnheid om minimale onzuiverheden te garanderen. Chinastone moet worden gebroken om de dwarsdoorsnede te inspecteren, om er zeker van te zijn dat het schoon is en vrij van zand of verkleuring. Afhankelijk van de gewenste vorm – bijvoorbeeld bij het maken van dun porselein – moet het aandeel kaoliniet worden verhoogd en kan kwarts of klei worden toegevoegd om de kneedbaarheid van de porseleinklei.

Verwerking van grondstoffen vereist een hoge precisie. Ten eerste zijn kaoliniet en Chinasteen vermalen tot fijn poeder met behulp van stenen molens of mechanische maalmachinesHoe fijner de deeltjes, hoe gelijkmatiger de textuur van het gebakken porselein. Dit wordt gevolgd door heffing, een proces waarbij het poeder met water wordt gemengd, bezinkt en de bovenste laag onzuiverheden wordt verwijderd. Dit proces wordt meerdere keren herhaald om de zuiverheid van de slib te garanderen. Onvolledige heffing is een veelvoorkomende oorzaak van bellen of scheuren tijdens het bakken. De verwerkte grondstoffen worden in precieze verhoudingen gemengd (traditioneel is de verhouding kaoliniet tot Chinasteen meestal 6:4 of 7:3, met specifieke verhoudingen die worden aangepast op basis van de klei-eigenschappen en de vorm van de ketel), vervolgens met water tot een slib geroerd en uiteindelijk geperst door een filterdoek om buigzaam te vormen porselein kleiDe porseleinklei is niet direct bruikbaar; deze moet worden afgesloten en oud Gedurende ten minste twee weken om natuurlijke fermentatie te bevorderen en zo de plasticiteit en stabiliteit te verbeteren. Hoe langer de rijping, hoe beter de kwaliteit en plasticiteit van de porseleinklei doorgaans worden.

• Bij het heffen, gebruik altijd een fijnmazige zeef Om het slip te filteren en ervoor te zorgen dat er geen grove deeltjes achterblijven. Dit is een cruciale stap om bakfouten te voorkomen.
• Bij het mengen van de slip, controleer de kracht om overmatige agitatie te voorkomen, wat kan nemen lucht in de slip, waardoor er bellen kunnen ontstaan die tijdens het schieten kunnen knappen.
• Gedetailleerde gegevens van verschillende grondstofverhoudingen en hun effecten helpen u bij het optimaliseren van aangepaste formules voor specifieke vaatvormen.
• Veiligheidstip: Draag tijdens het slijpen en heffen een masker en handschoenen om inademing van stof en langdurig contact van de huid met de slib te voorkomen, aangezien dit irritatie kan veroorzaken.

Stap 2: Vormgeven

vorming is de fase waarin porseleinklei in specifieke vaasvormen wordt gevormd, waarbij de vaardigheid en concentratie van de ambachtsman zwaar op de proef worden gesteld.

De meest gebruikte methode is het werpen, die gebruik maakt van de centrifugale kracht van een pottenbakkersschijf om symmetrische objecten zoals kommen, borden of vazen te creëren. Een geschikte hoeveelheid porseleinklei wordt in het midden van de pottenbakkersschijf geplaatst en met beide handen samenwerkend – één hand stabiliseert de klei en de andere vormt deze – boetseert de ambachtsman de vorm. Houd uw handen tijdens het draaien nat om plakken te voorkomen en zorg ervoor dat de draaischijfsnelheid gematigd is, met continue en vloeiende bewegingen. Voor beginnende ambachtslieden is het beheersen van een uniforme wanddikte een uitdaging; het is aan te raden om te beginnen met eenvoudige kommen of kopjes en ervoor te zorgen dat de bodem iets dikker is voor voldoende ondersteuning.

Voor complexere of asymmetrische vormen, zoals gesneden wierookbranders of onregelmatig gevormde flessen, gieten wordt vaak gebruikt. De porseleinklei wordt gelijkmatig in een gipsen mal gedrukt en, zodra deze halfdroog is, voorzichtig verwijderd en bijgesneden. Breng vooraf een kleine hoeveelheid olie aan op de binnenkant van de mal om het uit de mal halen te vergemakkelijken. Slipgieten is geschikt voor het maken van dunwandige of massaproducten. Vloeibare porseleinklei (d.w.z. glijden) wordt in een gipsen mal gegoten en een tijdje laten staan zodat de mal water kan opnemen en een gelijkmatige laag klei vormt; vervolgens wordt de overtollige klei uitgegoten. Tijdens het gieten met slib moet de concentratie van de slib nauwkeurig worden gecontroleerd om te voorkomen dat deze te dun is (wat zou resulteren in kwetsbare objecten) of te dik (wat de vloei zou bemoeilijken).

Na het vormen, de porseleinen lichaam moet zijn gedroogd Bewaar het 1-3 dagen op een geventileerde, koele plaats. Vermijd direct zonlicht of snelle droging, aangezien dit gemakkelijk kan leiden tot scheuren en vervorming. Tijdens het drogen kan een trimmes worden gebruikt om de onderkant van het lichaam voorzichtig glad te maken om vervorming tijdens het bakken op hoge temperatuur te voorkomen. Om de verdamping van water te vertragen, kan indien nodig een vochtige doek lichtjes over het lichaam worden gedrapeerd.

• De kern van het werpen is om een gelijkmatige wanddikte te garanderen, vooral een iets dikkere basis, om de stabiliteit van de constructie te verbeteren.
• Vormen moeten regelmatig worden schoongemaakt. Zorg ervoor dat het oppervlak schoon en glad is, zodat het object gemakkelijk kan worden ontvormd en een schoon oppervlak heeft.
• Tijdens de Drooglegging in de jaren twintig van de twintigste eeuw boden verborgen deuren toegang tot geheime kroegen en ondergrondse clubs. drogenControleer de carrosserie regelmatig. Als u kleine scheurtjes vindt, repareer deze dan zo snel mogelijk, anders worden de scheurtjes tijdens het bakken groter.

Stap 3: Biscuit bakken

Koekjes bakken is het proces waarbij het porselein eerst wordt uitgehard, zodat er een stevige basis ontstaat voor het latere beschilderen en glazuren.

Het gedroogde porseleinen lichaam wordt voorzichtig in de oven geplaatst. De temperaturen voor het bakken van biscuits worden meestal gecontroleerd op -800 900 ° C en duurt 6-8 uur. Jingdezhen gebruikt traditioneel houtgestookte ovens waar ervaren ovenwerkers de hitte regelden, terwijl in de moderne praktijk veelvuldig gebruik wordt gemaakt van gas- of elektrische ovens, die een nauwkeurigere temperatuurregeling mogelijk maken. Het primaire doel van het bakken van biscuits is om restwater uit het materiaal te verwijderen en de hardheid en absorptie ervan te verbeteren, waardoor blauwe en witte pigmenten en glazuren gemakkelijker hechten en minder snel vervormen. In de oven moeten porseleinen lichamen worden geïsoleerd met brandwerende steunen (Zoals saggars) om te voorkomen dat ze tijdens het bakken aan elkaar gaan plakken. Langzaam opwarmen is cruciaal; snelle temperatuurschommelingen zijn een belangrijke oorzaak van scheuren in het lichaam.

Na het biscuitbakken is het porselein egaal wit en licht ruw aan het oppervlak, de ideale toestand voor volgende processen. Op dit punt moet elk biscuitgebakken stuk zorgvuldig worden geïnspecteerd op scheuren, vervormingen of andere defecten. Elk klein scheurtje kan worden vergroot bij het daaropvolgende bakken op hoge temperatuur, dus beginnende ambachtslieden moeten zorgvuldig observeren en ongeschikte stukken weggooien.

• Bij het plaatsen van porseleinen lichamen, Zorg voor voldoende afstand tussen de elementen, zodat er sprake is van gelijkmatige verwarming en er geen defecten ontstaan door plaatselijke oververhitting of ongelijkmatige verwarming.
• Registratie van stooktijden en temperaturen is een belangrijke manier om ervaring op te doen. Pas na elke biscuitbakbeurt de parameters aan op basis van de resultaten om de bakcurve continu te optimaliseren.
• Bij het inspecteren van stukken die in koekjes zijn gebakken, Controleer het niet alleen visueel, maar aai ook zachtjes over het oppervlak om te controleren op oneffenheden of afwijkingen. Tik er eventueel zachtjes op om te luisteren naar het geluid en te beoordelen of het glas goed is verglaasd.

Stap 4: Blauw en wit schilderen

De unieke charme van blauw en wit porselein komt van zijn blauwe en witte patronen, en schilderij is ongetwijfeld het meest kritische en artistieke deel.

Blauw en wit pigment voornamelijk gebruikt kobaltoxideJingdezhen gebruikte traditioneel geïmporteerde kobaltmaterialen, zoals de Perzisch “Sumali Blauw” veelgebruikt in de Yuan-dynastie, heeft een diepe kleur en vertoont vaak paarsbruine vlekken na het bakken, waardoor een roestvlekeffect ontstaat, en Zhejiang “Pingdeng Groen” Veelgebruikt in de Ming- en Qing-dynastieën, met een zachte en stabiele tint. Kobaltoxide moet tot extreem fijn poeder worden vermalen en vervolgens worden gemengd met water of een kleine hoeveelheid plantaardige gom om een pigment te vormen. De concentratie van het pigment moet gematigd zijn om een soepele beschildering en een goede kleurontwikkeling na het bakken te garanderen. Beginnende ambachtslieden kunnen kleine monsters op biscuitgebakken stukken schilderen en de kleurontwikkeling na het bakken observeren om vertrouwd te raken met de kleurprestaties bij verschillende concentraties.

Tekengereedschappen voornamelijk gebruiken borstels, met fijne wolvenharen penselen geschikt voor het tekenen van patronen en middelgrote penselen voor het vullen. Traditionele blauw-witte porseleinpatronen zijn extreem rijk, inclusief lotusrollen, draken en wolken, landschappen, bloemen en vogels, en verhalende scènes. Voor beginnende kunstenaars is het aan te raden om te beginnen met oefenen met eenvoudige patronen (zoals bloemblaadjes, wolkenpatronen of geometrische ontwerpen) en geleidelijk de penseelvoering onder de knie te krijgen. Voordat u formeel schildert, moet u een schets Kan worden gemaakt met houtskoolpotlood of zeer verdund blauw en wit pigment voor eenvoudigere aanpassingen en aanpassingen. Omlijning vereist vloeiende en sterke lijnen, terwijl bij het vullen aandacht moet worden besteed aan schaduwovergangen om rijke lagen te creëren. “fenshui”-techniek (d.w.z. het gebruik van water om verschillende tinten uit één blauw pigment te verkrijgen door de concentratie aan te passen, vergelijkbaar met "vijf kleuren uit inkt") is de essentie van het schilderen met blauw en wit porselein en vereist herhaaldelijke oefening om de subtiliteiten ervan onder de knie te krijgen. Het is vooral belangrijk om te weten dat blauw en wit pigment er grijszwart uitziet vóór het bakken en pas na het bakken levendig blauw wordt. Nieuwe ambachtslieden moeten zich aanpassen aan dit kleurverschil en zich het uiteindelijke effect voorstellen.

• Bij het schilderen, Houd uw hand altijd stil, oefen de juiste druk uit en probeer één enkele streek te maken zonder vlekken te maken.
• Zorg voor een stofvrije schilderomgeving, omdat kleine stofdeeltjes zich aan het lichaam kunnen hechten en zo de helderheid van het patroon en de gladheid van het glazuur kunnen beïnvloeden.
• Vermijd het herhaaldelijk aanbrengen van blauw en wit pigment op hetzelfde gebied, omdat dit kan leiden tot ongelijke kleurvlakken of zelfs pigmentophoping en ongelijkmatige glazuuroppervlakken na het bakken.

Stap 5: Glazuren

glazuur is een cruciaal proces dat zorgt voor een glad, doorschijnend oppervlak voor blauw en wit porselein. Het verfraait niet alleen het porselein, maar, belangrijker nog, beschermt de blauw en witte patronen tegen slijtage en maakt de kleuren levendiger.

Glazuur wordt samengesteld uit verschillende minerale grondstoffen, zoals porseleinaarde, plantaardige as en kalksteen, in specifieke verhoudingen. Transparante glazuurglazuur, dat na het bakken een glasachtige textuur creëert, wordt vaak gebruikt voor Jingdezhen blauw en wit porselein om de aantrekkelijkheid van de blauw en witte patronen te maximaliseren. Het glazuur moet tot een extreem fijn poeder worden vermalen en vervolgens met water worden gemengd tot een viskeuze massa. glazuur slipDe consistentie van het glazuur is cruciaal en kan worden getest door er een vinger in te dopen; de optimale dikte is meestal 0.5 tot 1 millimeter.

Veelgestelde beglazingsmethoden omvatten:

• dompelen: Het biscuitgebakken stuk snel onderdompelen in de glazuurlaag, geschikt voor kleine en regelmatig gevormde voorwerpen zoals kommen en kopjes. Deze methode vereist een snelle en gelijkmatige bewerking.
• borstelen: Met behulp van een grote kwast brengt u het glazuur gelijkmatig aan op het oppervlak van het object. Dit is geschikt voor complexe of grote porseleinen stukken en zorgt voor een betere controle over de dikte van het glazuur.
• Spuiten: Het glazuurlijm wordt met behulp van een spuitpistool verneveld en op het oppervlak van het voorwerp gespoten. Geschikt voor massaproductie of het verkrijgen van een uiterst gelijkmatige glazuurlaag.

Voor het glazurenHet porseleinen oppervlak moet zorgvuldig worden gereinigd om te voorkomen dat er stof, olie of vingerafdrukken aanwezig zijn, aangezien deze onvolkomenheden in het glazuur kunnen veroorzaken. Voor gebieden met blauw-witte patronen moet de glazuurlaag relatief dun zijn om te voorkomen dat patroondetails worden verdoezeld of dat er glazuurvlekken ontstaan tijdens het bakken. Na het glazuren moet de glazuurlaag zorgvuldig worden gecontroleerd op luchtbellen, gemiste vlekken of vlekken, en moet deze onmiddellijk worden gerepareerd.

• Controle over de dikte van het glazuur is de kern van glazuur. Een te dunne glazuurlaag legt het lichaam bloot ("het blote lichaam"), wat de esthetiek en bescherming beïnvloedt. Een te dikke glazuurlaag is gevoelig voor glazuur loopt tijdens het bakken, waardoor er ongelijkmatige glazuuroppervlakken ontstaan of het materiaal aan de ovenplank blijft plakken.
• Bij het dippen, De handeling moet snel en daadkrachtig zijn en ervoor zorgen dat in één keer een gelijkmatige glazuurlaag ontstaat.
• Observeren en leren Dankzij de glazuurtechnieken en -vaardigheden van ervaren ambachtslieden is dit een effectieve manier om gelijkmatig aanbrengen van glazuurslip onder de knie te krijgen.

Stap 6: Hoge temperatuur stoken

Hogetemperatuurstook is de meest cruciale en uitdagende stap in de productie van blauw en wit porselein. Het versmelt de porseleinmassa, het blauwe en witte pigment en het glazuur in intense hitte, waardoor het porselein zijn uiteindelijke leven en glans krijgt. Het succes of falen van het bakken bepaalt direct de kwaliteit van het werk.

Het vuren vindt meestal plaats in houtgestookte ovens of modern gas-/elektrische ovensPorseleinen lichamen moeten in saggars Om te voorkomen dat ze tijdens het bakken aan elkaar plakken of door roet verontreinigd raken. Het bakproces kan worden onderverdeeld in drie hoofdfasen:

1. Langzaam verwarmen (0-600°C): De temperatuur in de oven stijgt langzaam, vooral om het resterende structuurwater volledig uit het porselein te verwijderen en scheuren door snelle verdamping van het water te voorkomen.
2. Sinteren en kleurontwikkeling bij hoge temperatuur (1,200–1,400 °C): De oventemperatuur loopt snel op tot 1,200-1,400 °C en wordt 8-12 uur gehandhaafd. Deze fase is cruciaal en een reducerende atmosfeer (d.w.z. een zuurstofarme omgeving) is vereist in de oven. In een reducerende atmosfeer kan het kobaltoxide in het blauwe en witte pigment worden gereduceerd tot kobalt(II)oxide, wat een levendige, zuiverblauwe kleur oplevert. Tegelijkertijd sinteren het porseleinlichaam en het glazuur volledig bij deze hoge temperatuur, waardoor een dicht porseleinlichaam en een glasachtig glazuuroppervlak ontstaan.
3. Weken en langzaam afkoelen: Nadat het sinteren op hoge temperatuur is voltooid, zal de oven enkele uren in de week staan om de interne structuur van het porselein te stabiliseren en vervolgens langzaam afkoelen. De afkoelsnelheid moet strikt worden gecontroleerd, aangezien snelle afkoeling kan leiden tot scheuren (ovenscheuren) of fijne lijntjes in het glazuur (gek).

De plaatsing van porseleinen lichamen Moet wetenschappelijk en redelijk zijn, meestal met vuurvaste palen aan de onderkant om een gelijkmatige verhitting van de porseleinen basis te garanderen en te voorkomen dat deze aan het ovenmeubilair blijft plakken. Ervaren ovenwerkers zullen beoordelen of de reducerende atmosfeer geschikt is door de kleur van de vlam in de oven te observeren (lichtblauw-wit heeft de voorkeur). Voor beginnende ambachtslieden vereist het beheersen van de oventemperatuur langdurige oefening en leerproces, aangezien zelfs kleine temperatuurschommelingen kunnen leiden tot vervorming van het porselein, glazuurdefecten of een onjuiste blauw-witte kleur. Controleer na het bakken zorgvuldig op luchtbellen (algemeen bekend als "brandlittekens“), scheuren (algemeen bekend als “ovenscheuren"), of andere ontstekingsdefecten. Registreer de gegevens en resultaten van elke ontsteking en analyseer de redenen voor succes en mislukking om het proces te verbeteren.

• Zorg dat je gedetailleerde oventemperatuurcurven en stookgegevens vastleggen (bijvoorbeeld tijd en temperatuur voor de verwarmings-, week- en afkoelingsfasen). Deze gedetailleerde gegevens vormen een onschatbare bron voor het optimaliseren van uw toekomstige stookplannen.
• Verzekeren redelijke afstand bij het plaatsen van porseleinen lichamen en zorg voor een goede ventilatie in de oven, zodat de warmte gelijkmatig wordt verdeeld.
• Observeer veranderingen in de vlam van de oven Regelmatig wordt er ervaring opgedaan met het beheersen van de brand. Dit is essentieel voor het beheersen van de reducerende atmosfeer.

Stap 7: Eindinspectie en afwerking

Na het bakken en afkoelen heeft het blauw-witte porselein een nauwkeurige eindinspectie om te garanderen dat het aan de hoogste kwaliteitsnormen voldoet.

Observeer bij helder, ruim licht zorgvuldig de glazuuroppervlak op gladheid, helderheid en afwezigheid van luchtbellen, glazuurvlekken, kale plekken of vlekjes. Controleer de blauwe en witte patronen voor helderheid, vloeiendheid en uniforme, levendige kleuren, zonder vervaging of gebieden met een slechte kleurontwikkeling. Zachtjes tik op het porselein; hoogwaardig porselein produceert een heldere, aangename klank, terwijl stukken met barsten of slechte vitrificatie dof klinken. Controleer of de vorm rechtop staat en of er vervorming of tekenen van plakken aan meubels in de oven tijdens het bakken. Porselein met duidelijke scheuren, ernstige vervorming of glazuurdefecten moet worden weggegooid of in mindere kwaliteit worden verkocht.

Ten slotte, zorgvuldig schuur eventuele bramen of oneffenheden weg die zich op de bodem van het porselein kunnen bevinden met fijn schuurpapier of een schuurmiddel, zodat het stevig vastzit en geen krassen op het oppervlak achterlaat. mediaopslagwikkel het porselein in een zachte doek of speciaal verpakkingsmateriaal om krassen of stoten te voorkomen.

• Streel zachtjes over het glazuuroppervlak, Voel met uw vingertoppen of het glad is en controleer op onmerkbare oneffenheden of oneffenheden.
• Na elke inspectie, de oorzaken van eventuele problemen vastleggenEen ongelijkmatige glazuurlaag kan bijvoorbeeld het gevolg zijn van een ongelijkmatige aanbrenging, terwijl een doffe blauw-witte kleur te wijten kan zijn aan een onvoldoende reducerende atmosfeer.
• Analyseer ongekwalificeerde stukken en vat de problemen samen die tijdens het bakken of de productie zijn opgetreden. Dit is cruciaal voor de verdere procesverbetering.

Advies voor nieuwe ambachtslieden

Het maken van blauw en wit porselein is een kunst die veel oefening en voortdurende inspanning vergt. Het werpen en schilderij zijn twee kernvaardigheden die veel tijd en herhaaldelijke oefening vergen om ze geleidelijk onder de knie te krijgen en een unieke persoonlijke stijl te ontwikkelen.

Duik diep in klassieke patronen en vormen van Ming en Qing blauw en wit porselein, en hun onderliggende culturele connotaties, esthetische aantrekkingskracht en kenmerken van hun respectievelijke tijdperken begrijpen. Dit zal niet alleen uw artistieke waardering vergroten, maar ook eindeloze inspiratie bieden voor uw creaties. Zorg ervoor dat u na elke bakbeurt nauwkeurig vastleggen Glazuurformules, concentraties van blauwe en witte pigmenten, oventemperatuurcurven en de redenen voor succes of mislukking. Deze gedetailleerde registraties zijn essentiële hulpmiddelen om je vaardigheden te verbeteren en herhaalde fouten te voorkomen.

Wees niet bang om te falen. De productie van blauw en wit porselein kent een lange cyclus en een relatief hoog faalpercentage, maar elke mislukking is een waardevolle leerervaring. Vraag nederig om advies van ervaren meesters; hun begeleiding kan je helpen omwegen te vermijden en sneller vooruitgang te boeken. Blijf geduldig en volhardend, en je zult merken dat elk succesvol stuk je zweet en wijsheid belichaamt en je vooruitgang getuigt.

Blauw en wit porselein is niet zomaar een object; het is een schat van de Chinese cultuur, met een grote historische en artistieke waarde. Als ambachtsman in blauw en wit porselein draagt u de verantwoordelijkheid voor respect voor traditie en het overnemen van klassieke patronen, terwijl hij ook durft moderne esthetiek integreren en te proberen te innoveren zonder de elegantie en puurheid van blauw en wit porselein te verliezen.

Let ten slotte ook op: milieubeschermingVoer tijdens het productieproces afvalklei en glazuur op de juiste manier af om milieuvervuiling te verminderen en uw maatschappelijke verantwoordelijkheid als ambachtsman te vervullen.

Ik hoop dat deze handleiding je een prachtige reis naar het maken van blauw en wit porselein zal bezorgen! Van de eerste grondstoffen tot het eindproduct, elke stap getuigt van voortreffelijk vakmanschap en unieke artistieke schoonheid. Moge je, door onophoudelijke oefening en verkenning, uiteindelijk een bekwame en uniek creatieve ambachtsman van blauw en wit porselein worden!